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王学仲文集 | 不悔的追求

日期： 2024-07-13

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不悔的追求

也许人们在回忆过去时感觉都是温馨的。而我的过去，却总有一种苦涩的味道。

1942年我和同学陈礼堂用被单卷成个大包裹，带了一个瓷壶当暖瓶启程去京，开始了我的艺术生涯。我们双双考入了北京京华美术学院的国画系。开始，我们合租了旧刑部街的一间小房，后来又搬进了学院的宿舍。我们穷学生每天中午只搭一顿伙食，至于早餐和晚餐，便只有上街买个凉窝头充饥。冬天的烩饼店里热气腾腾、香味诱人，实在太馋，也只能买上一盘来改善一下生活。屋里没有炉火，我们把窗缝糊上，捂着棉被读书作画。我的山水画老师是吴静汀，人称当代石谷子。当时他指导学生是以标榜宋元画家的风格为教学规范。记得我有位同学毕业时，我为他画了幅大鹏和海水，题上“海阔凭鱼跃，天高任鸟飞”。对这张画，吴先生很不以为然，他认为不从古人法度入手，将来很难成为正统方家。

后来我到北平国立艺专的墨画科读书，当时墨画科的几位教师是蒋兆和、黄均、叶浅予、李可染，还有校长徐悲鸿，都可谓是艺术界的大师了。徐悲鸿先生戏称我为“诗、书、画三怪”。不过徐悲鸿先生是写实派大师，他对我的文人画不大感兴趣。他说：“你的画有些趣味性，但造型不扎实，应当多练素描。”徐先生是一番好意，因为解放区来了一批画家，非常强调学生画年画和连环画创作，画这些要有人物画的写生基础。

记得我在参加天安门举行1949年中华人民共和国成立大会时，还糊了一个灯笼，用草书写了庆祝人民共和国成立的字样，还画上几笔文人画，却遭到同学们好一场奚落，说是真有八大笔意，就是不合时宜。这因为我是搞中国传统的诗、文、书、画出身的，而且所画的又是文人画，讲求趣味性，在解放之初，当然不很合拍了。中央美术学院毕业后我被分配到天津大学工作，至此完成了我三度在美术院校就读的学业。

70年代初，学校进行疏散，我到了宝坻的小农村孙家庄。这里没有绘画的机会，我就在小油灯下偷偷看书画画。当时有一位孤独的老农死去，村里要求为他举行追悼会，但老人没有照片。工宣队让我连夜为老人赶画一幅像。于是我像得了件美差一样，在深夜的破窗纸呼叫声中，叉开双腿，站在死者身边认真画像。约摸费了两个小时的工夫，我壮着胆子画完了像。

不知“反革命”为何七八年的时间也清查不尽，幸好因为我也没啥不好的头衔，先是交给我任务到地下室烧锅炉，后来又让我到青泊洼去造一个战备用的人造石山。在运石头时，我只觉眼前发黑，一松手，两块石头一挤挤掉我的一块指头肚。我忍痛赶忙把指肚按上，被送到当时的骨科医院。外科大夫说，要不要麻醉，不麻醉好得快些。我说不用。这样，那大夫一针针把我的手指肚儿重又缝上。工伤还没痊愈，学校的一姓侯的头儿又赶我回了工地，让我抄墙报。这段时间，使我的书画技艺大大长进。幸好黄永胜发动的建筑防空工事，因林彪的逃亡而结束，我也如获大赦一样返回了学校。

人民大会堂动议要扩建一个天津厅，原天津美协分会秘书长王曼恬当时主持了全国文艺方面的工作，我被调到这个天津厅的美术创作组里，这是文革后期我第一次正式从事中国画创作。王曼恬指着我画的画说：“你画的树不直，不能成材；石头很乱，不能做建筑用。”我也难得分辩，只好任其雌黄。我这人个性是骨鲠的，我在做人上有时可以迁就别人，但在艺术上我不愿也不能。

时间一晃又是几十年过去了。如今碰上金钱大潮对人的诱惑和腐蚀，很多人投入到商品画的经营。但我没有屈从这个大潮。一个艺术家的灵魂就在于不失去他个人的追求。理解我的绘画者也好，不理解我的绘画者也好，只要人们承认我是一个秉承着艺术的诚心去追求，而不昧于自己的良心的人，我就十分高兴。不过，我会在我的知音者中找到一些宽慰。

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